二、纪实性电视专题偏的发展趋势
1、关注社会的主流事件问题

从边缘人物——市井人物——社会事件人物；从记录生存——记录人性——记录社会百态。

其一 我国纪实性专题片经过一段时间的调整期后，逐渐开始复苏。纪录片人认识到，纪录片的价值不仅仅是做给外国人看的，更多的是要面向本土观众；纪录片不仅仅是要去拿大奖，而是要获得真正的社会价值。其二，我国纪实性专题片经过二十多年的摸索磨炼，对纪实性专题片的本体价值的认识有了升华，记录历史、反映现实、启迪未来的历史使命感更为自觉，对社会现实深度关注，知识分子的批判精神和自省精神的责任感的加强，促使纪录片人不再满足于记录个体表层的生活形态，而要深入记录普通人生活中社会层面的东西。关于老上海的纪录片对于生活给予肯定同时呼唤不能醉生梦死要觉醒。
    2、用人性激起世界共鸣

电子信息发展远远超乎于人性的发展，更提出呼吁寻唤人性的意义《阮奶奶征婚》

3、注重暂时文化蕴含《俺爹俺娘》
对历史文化的展示《滇缅公路》结尾那一幅错照片交代中国抗日战争的历史性对现实文化的展示《远山的瑶歌》“祭祖”“唱丧”展示艺术题材的文化价值  艺术与人的结合

情节对于电视专题节目很重要，特别是叙述性的节目，缺少情节就缺少吸引观众的东西，情节不只是故事，是事物的发展线索。

一、电视节目情节的特点

1、情节来源于事实。

    编导下去找故事，没有故事 30分钟 50分钟，片子根本没有办法支撑。(片子内容靠故事来填充)

    你说道理就几句话，道理就那么多，那样的话，做电视的人就没有办法做了。所以要找情节，找故事。

    《新民大街变迁》缺少情节 只是对街道两旁介绍，这是受节目题材和形式限制这样节目显得单薄不够吸引人《宝芝林》有相对完整的情节，在这方面没有引起大家的注意情节的叙述缺少生动性有流水帐。

2、情节的不完整性和松散性

    这也是专题节目的特点和特性，电视专题节目的自比度就在这里，节目要采用时，不完整和松散都没有关系。有很多办法可以将它们串，主持人可以串，解说词可以串，采访可以串，字幕《宝芝林》情节可以采访一些真正在那里做工的人使情节完整。即便，一种手段可以将清洁串起，也要切记不可过渡使用一种手段将主持人，解说词，采访，字幕合理搭配，节目显得错落有致。时观众以调动。

3、情节运用的局限性

    电视专题节目中，情节运用有很大局限性，一般来说，不能创造情节，只能从生活现实中去发现具有情节因素的内容加以强化和表现。切记不可捏造，不尊重事实的情节。

二、组织情节的方法

    电视专题节目对情节的要求有一种特殊性，清洁的构成形式也是多种多样的，怎么样才能构成情节，怎么样组织情节？有以下几种方法。

1、专题结构线索的情节

这种情节一般以事件为主。表现有头有尾的事件发展过程，事件自然发展的逻辑就成为情节进展的线索，情节说白了就是故事，情节是从头到尾贯穿的。这种情节的发展环环相扣，贯穿始终。

环环相扣

前呼后应的情节。就好比有一个故事，不一口气说完，折成九段，放在不同的情节中，这就成为结构线索，当中再穿插其他的一些内容。

细节的重要性

    如果说结构是专题片的骨骼，细节便是专题片的血肉。光有骨架，只是一个架子，内容空洞，仅有细节，专题片只是散沙一片。结构与细节相辅相成，共同完成专题片这一“生命”实体。

    所谓细节是指在电视屏幕上构成人物性格，事件发展，社会情境，自然景观的最小组成单位，对表现对象的局部或席位变化的展示。

一、细节的类别

     细节大致可以分为动作细节，神态细节，物件细节和环境细节。

     动作细节 用身体特别是四肢所表现出来的细节。

神态细节主要是指人物面部，眼睛表现出来的细节。神态细节由于大量用特写镜头，加入人的面部与眼睛作为情感的最佳传递部位，所以神态细节的冲击力显得特别强，喜，怒，哀，乐等在人物脸上一看便知、

二、细节的作用

1、情感表达

  利用细节表达情感往往比单纯抒情更既有感人的力量，缺乏细节，缺乏特写，镜头特写，内容特写。

2、塑造形象

3、强调渲染作用。有时候有意作为强调的手段，所以叫做细节强调。

4、造成某种情绪。加点儿有趣的细节，可以使真个片子幽默，风趣，造成某种情趣。